ギターを弾く上で知っておくとお得な楽典その86。
今回は、和音構成音で見られる”音の指向性”のお話。
音の指向性とは、その音が次に何処へ（どの音程へ）向かいたがっているか？という事です。
これを理解する上で利用しますのが、お馴染みドミナントセブンスコード。
ドミナントセブンスコードと言えば、
ドミナントモーションを起こすのに必要な大変重要な和音であります。
さてここで。
何故、ドミナントモーションは起きるのか？と考えてみましょう。
急にそんな風に問われましても、「そういう物だから」と答えたくもなりますが、これにもちゃんとした理屈があります。
その理由を知るのに必要なのが音の指向性という訳であります。
ドミナントモーションを起こす上で大変重要な役割を担うのが、3度音程と7度音程（G7の場合にはB音・Ｆ音）二つの関係が
トライトーン（三全音）であるというのは以前ご説明した通りです。
今回もこの2音に注目します。
そもそも、和音の中で音の指向性を強く発揮させる構成音は、3度と7度なのです。
和音の性質を決定づける構成音であるからこそ、次に何処へ向かうかという強い指向性を発揮するのであります。
従いまして、ルートや5度には強い指向性は現れません。
（ただし、オーギュメントなど増5度がその和音の性質を決定づける様な場合には、5度音程にも指向性は現れます。）
では、この場合の音の指向性はどうなるかと言いますと、3度音程であるB音は半音上行する指向性を持っています。
7度音程Ｆ音はと言いますと、逆に半音下行（※）する指向性を示します。
※ 長調の場合
3度・7度がそれぞれ指向性に従い動くとこうなります。
この2音だけで既にCメジャーコードのルートと3度音が現れる事となります。
(ハ長調における基本的なドミナントモーション/G7→C)
和音構成音が進みたい方向に進んだ結果、指向性が解決される。
すなわちこれがドミナントモーション（ドミナントの解決）であります。
先ほども申しました様に、これらの指向性は単音では発揮されません。
音階全体で見た場合（スケール）にも音の指向性が現れたりもしますが、全て複数の音が絡み合う事で生まれる現象であります。
その音の集合体（に含まれるある音程）は、今どこへ向かいたがっているのか？
そこに耳を傾け、音楽を聴いたり（感じたり）、また創作してみるとまた少し違った発見があるかもしれません。
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