ギターを弾く上で知っておくとお得な楽典その102。
今回は、少々大胆な形の”和音構成音の省略”についてです。
3和音でも4和音でも、和音構成音の中にはその和音を形作る為に重要な音程が存在し、逆に言えばそれさえ残っていれば他の構成音は省略可能であるという考え方があります。
3和音で言えば、和音の性質を決定付ける3度音程さえ残っていれば、たとえ根音だと言えども省略出来うる場合があるという事です。
では、4和音の場合にはどうなるかと考えますと、4和音として重要な音程は、3和音の時と同じ理由で3度音程。
それに4和音として成立させるために必須の7度音程。この二つです。
ならば、残りの根音と5度音程を一気に省略してしまっても良いのか？
この場合、重要なのはあくまで3度と7度ですので、根音と5度音程を省略しても十分、元の和音と同じような（和声）効果が期待出来てしまいます。
もちろん、演奏全体を通じて、何処かで、何らかの方法で、根音を匂わせる必要はあると思いますので、すべてこうした省略系で済ませるというのは困難だとは思いますが、”メロディー+伴奏は3度と7度”という最小限の形でも目指す雰囲気に近い和声は生み出せるものなのです。
さて、それとは別に、CM7から根音と5度とを省略して残った音程はというと、当然”E音”と”B音”。
この二音の関係はと言いますと完全5度。パワーコードと同じです。
省略した根音+5度も当然完全5度。
こうして見ると基本的な形の4和音には、
原初の和音である二つの完全5度音程が絡み合った形だと言うことが見て取れます。
他のハ長ダイアトニックコードも見てみましょう。
Dm7やEm7の根音と5度を省略しても、残った二音は完全五度。
よく考えてみれば、至極当たり前の話なのですが、メジャーやマイナー、様々な響きの違いがある事を考えると少々不思議に感じられるものです。
その中でも例外なのは、やはりハ長ダイアトニックコードの中でも唯一無二の和音、ドミナントセブンス。
G7から、根音と5度を省略して残るのは”B音”と”F音”。
ダイアトニックコードの中のBが根音の和音を考えて頂ければすぐお分かり頂ける様に、これだけ♭フィフスの関係です。
ではそのB音が根音のダイアトニックコードはと言いますと、これまた根音と5度を省略して残るのは”D音”と”A音”の完全五度です。
ドミナントセブンスの代理コードとしても利用される場合のあるBm♭5ですが、ドミナントセブンスとしての要件である
トライトーン（三全音）部分は、この場合B音～F音までの音程差ですので、このコードの場合でも省略した形で残るのは完全五度関係の2音という訳です。
ダイアトニックコードとして構成される四和音から根音と5度を省略すると現れる完全五度関係の2音。
これを当たり前だと捉えるのは簡単ですが、こうした見方を覚えておくと今必要な和音に近い
代理コードも頭の中に直ぐに思い浮かぶものだと思います。
また逆に、代理として利用されるコードは何故トニック、サブドミナント、ドミナントに近い響きを生み出すのか。それについてもなんとなく見えてくるのではないかと思います。
