ギターを弾く上で知っておくとお得な楽典その14。
コード進行の中で重要な役割を担う
ドミナントモーション。
今回は、少し変わったドミナントモーションの形についてです。
キーはＣ（ハ長調）として、次のコード進行例を見てください。
図は、ギター演奏する場合と仮定したコードなので、これを転回なしの基本的な四和音の形に戻します。
すると、Ｅｍ7から始まり、Ａ7→Ｄｍ7→Ｇ7→ＣＭ7というコード進行なのが分かります。
終わりの部分、Ｇ7からＣＭ7という進行はドミナントモーションであるというのはお分かり頂けると思いますが、問題は、二番目に来るＡ7というコードだと思います。
そもそも、ハ長調音階から構成されるダイアトニックコード上にドミナントセブンスコードはＶ7（Ｇ7）一つであるはずで、Ⅵ7であるＡ7はハ長調ダイアトニックコードには存在しません。（ⅥはⅥｍであり、Ａｍ7のはず）
コード進行に違和感がなくメロディーと協和するならば、ダイアトニックコード外のコードを使っても何等問題は無いのだから、ここは特にＡ7を持ってきたのかというとそうでもありません。
きちんとした理由があってのＡ7なのです。
先ず長音階においてドミナントセブンスはＶ7であるという点に注目して、このＡ7がＶ7であるキーを考えてみると、キーはＤかＤマイナーである事が分かります。
先ほどの図に戻って確認してみると、Ａ7の後に来るコードはＤｍ7ですので、Ａ7→Ｄｍ7と移行する其の一瞬だけハ長調からニ短調にキーが変わっているのだと解釈出来ます。
このように一瞬だけ他のキーへ移る事を部分転調/一時転調と呼びます。
この場合、ハ長調Ｅｍ7からニ短調へ部分転調しＡ7へ、そこから仮のトニックコードＤｍ7へドミナントモーションしているという流れになります。
部分転調は一瞬ですから、また直ぐハ長調に戻り、Ｇ7からＣＭ7へドミナントモーションさせている訳です。
Ａ7の様なＶ7以外のドミナントセブンスの事をセカンダリー・ドミナントと呼びます。
ハ長調Ｖ7であるＧ7、このＧを主音と考えるとＶ7はＤ7になるわけですが、このＶを主音としてみた場合のＶ、つまりは音階のⅡ（ハ長調ならＤ）から始まるドミナントセブンスを特にダブルドミナント/ドッペルドミナントと呼びます。
こうした、セカンダリー・ドミナントは、伴奏に彩りを与える手段として活用されます。
場合によっては、Ｅ7→Ａ7→Ｄｍの様にセカンダリー・ドミナントの連続というような使い方も出来ます。
しかし、セカンダリー・ドミナントは似たような響きや機能性という錯覚の面白さを利用しているコード進行でもありますから、あまりに多様し過ぎれば調性を見失うという事態に陥り易いのは言うまでもありません。
ヒット曲にも多様に取り入れられているセカンダリー・ドミナント。
僅かな響きの違いが曲に素晴らしい広がりを与えている場合も珍しくありません。
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